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DrumTower West Theatre

- 戲 劇 文 化 的 傳 播 者 -

采访手记

Interview notes

采访《一日三秋》演员的时候，创排刚刚进行了两三周，一方面，整部剧的架子已经初步搭建出来，可以看出某种雏形，另一方面，每个人都还在靠近和挖掘各自角色的过程中，正是需要用功的时候，既幸福又焦虑。在这个过程中，自己对原著和剧本的一遍遍阅读可能会因为一个细节带来一些灵感，也可能会牵连起自己过往的某些生活经历和体悟，让自己和角色有了进一步连接，与此同时，导演的启发和同组演员的互相激发也都在帮助戏中角色逐渐成形。总之，一切都在酝酿之中，千头万绪，又千变万化，但正是这个剧组每个人都必经的“脱一层皮”的过程，让整部戏得以走向最终与观众见面的那天，让角色逐渐活过来，也让演员们悄然成长与蜕变。

这些创排期间忙里偷闲的短暂采访，如一次对时间切片的聚焦，让我们看到一部戏及其中每个角色的生发过程，一切充满生机，一切充满可能。

视频拍摄：超人 百元

视频剪辑：曹春旭

01

关于原著

提到对原著《一日三秋》的印象，演员黄易子说自己最喜欢主人公明亮与狗的部分。

很多养过宠物的人应该也会喜欢那部分，特别是这只名叫“孙二货”的狗在快要死的时候希望有尊严地死去，所以躲在了一个别人看不到的地方。这让我回忆起外婆养的小狗胖胖，它走丢时候我满街满巷去找它，后来家里养的所以狗都叫胖胖，可能有些执念在里面吧。

明亮（成年）和孙二货（狗） 摄影/朱朝晖

演员王丁一则比较喜欢小说对生死的举重若轻，这可能也会让很多观众共鸣，甚至解开心结。

这本书有意思的地方在于里面有很多生命来来去去的东西，但作者是用一种轻描淡写的方式去表达的，像咱们的国画一样，有很多留白的地方，而不是西方那种很浓烈的油画。

主人公明亮总觉得母亲樱桃的死是自己的过错，为此一直很自责，我也有过相似的体会。我29岁的时候母亲就去世了，本来那年我们说好母亲要来北京陪我过年，但因为我临时接到了一个角色，需要继续工作，所以母亲最后就没有过来，接着她就因为脑出血突然去世了。所以我会自责，就像明亮一样，有时候我也会想，要是当时不接这个戏，或是坚持让妈妈来北京过年，也许妈妈那年就不会去世了，或许还能活到现在。

所以我读到明亮自责的段落的时候就会感觉明亮就是我，但是明亮最后解开了，而我到现在仍然解不开，仍然觉得我妈妈的死和我当时的选择有一定的关系。

明亮（少年）和母亲樱桃 摄影/朱朝晖

身为延津人的马啸天一方面他觉得书中描写的很多延津人的生活状态与现实中的延津人非常相似，书中的羊汤店老板、猪蹄店老板都是延津城里随处可见的人物，甚至主人公明亮的名字都非常常见，延津有很多个明亮，他有个叔叔就叫明亮；另一方面，书中关于延津人幽默的描写也让他看到了家乡人民的智慧，延津人不会刻意给你说个笑话去营造那种幽默感，而是聊天的时候随口一个笑话就出来了，这是家乡人民面对生活压力时的态度。

背负着生活压力的延津人如果没有笑话，可能会活不下去，很多人可能会得抑郁症吧。其实今天的我们也是这样的，如果生活压力大了，不能像主人公明亮一样以很乐观的心态去看待这个世界的话，那有一天我们可能会被严肃给压垮。所以我觉得这种对生活的理解和态度也可以给今天的观众带来更好的启发。

演员马啸天在排练 摄影/朱朝晖

02

关于人物

啸天对主人公明亮印象深刻，觉得他身上很有韧劲，他从明亮身上看见了某种力量。

明亮的生活很坎坷，但他一直坚持着自己的信念，就是活着，为了活下去而去拼搏，这真值得我们学习。

易子在剧中饰演主人公陈明亮的继母秦家英及其女儿秦薇薇，一对很平凡的母与女，呈现的过程里，她的内心也在这两个角色中彼此拉扯着。她们那么微小，那么勇敢，她们可恶，也可怜，因为她们竭尽所能地想活得更好一些。

今天联排的时候，我穿了一件妈妈亲手织的毛衣，希望用一些笨笨的办法去找到连接秦家英和秦薇薇母女之间的那根“脐带”。不管是通过内在还是外在的方式，我都希望能够让自己逐渐建立起这样的一个连接，然后找到出口，把这些在生活中看似微不足道的小人物展现得更加圆满。

演员黄易子 饰演 秦家英/秦薇薇 摄影/朱朝晖

丁一在剧中饰演了很多角色，包括促成明亮的爸爸陈长杰与继母秦家英结合的闵段长，以及在主人公陈明亮夫妇去西安时提供了重要帮助的公交车司机樊有志，每个人物出场的时间虽然都比较短，但丁一很希望大家可以塑造出各自的特色，最好让观众看不出来这些角色是由一个人饰演的。为此，他会从声音、语言色彩、形体和年龄质感上探索，甚至还自己买了一些丰富角色的小道具，他很喜欢这个与角色从陌生到熟悉的过程，也会不断地加入自己的新想法，就是这样一点一点的丰富，让角色逐渐丰满，得以与观众相见。

演员王丁一饰演的公交车司机樊有志 摄影/超人

03

关于创排

丁一滕是鼓楼西戏剧的老朋友，此前演出过鼓楼西戏剧的《那年我学开车》《烟草花》《我是月亮》《我不是潘金莲》，其中后两部的导演也都是丁一滕，去年他还和一滕导演合作了《西哈诺》，这次再与老朋友们相聚，他发现导演的心态更加平和了。

和丁一滕导演的合作一直很愉快，他特别有想法，实际的内心要比外表看起来至少要成熟10岁。这次创排《一日三秋》，导演面对巨大的压力时也不会生气发火，能够心平气和地顶住压力继续尝试，我觉得这也是他的一种成长吧。

易子也是鼓楼西戏剧和丁一滕导演的老朋友，他觉得丁一滕是非常优秀的导演和演员，演员的经验也有助于他更懂得保护和帮助演员。

在排练过程中他总是能够激发出演员们不同的能量，特别会抓你心中的情绪和“点”，知道你什么时候开始进入状态和角色了。不管是《我是月亮》《西哈诺》还是《一日三秋》，只要有丁导的地方大家就会特别和谐、特别欢快。虽然他年纪很轻，但总像家长一样带着大家一起去生活、去探讨、去工作、去玩乐。

丁一滕导演一直在创作中实践他的“新程式”导表演方法，这种吸取中国传统戏曲精髓的创作方法对易子的帮助很大。

除了丁导，还有我们的形体设计与指导姜博老师，以及像冯田这样戏曲出身的演员，他们都会带着我们做一些相关的练习，不光练身段，还练呼吸的方式，他们让我认识到一个女演员在台上可以用这么多不同的方式去呈现自己的美。

第一次和丁一滕导演合作的啸天则看到了“新程式”方法带来的新颖和好玩。

形体设计与指导姜博老师教我们的很多动作都在帮助我们丰富这部戏，这些提取自戏曲的程式化动作帮助我们变成火，变成水，变成一切，既新颖又好看。

啸天很喜欢剧组的氛围，觉得大家都“敢打敢拼”，充满了创造力。

我们每个演员都特别认真，导演也特别认真，每个演员对于自己的角色都充满了积极性，会不断尝试，导演也会给演员尝试的机会，而不是说照本宣科，小说上这样写就一定要这样排，这种创作方式很有意思，是鲜活的，充满生命力的。

所以希望我们能把《一日三秋》演好，作为送给观众的新春礼物，让观众在春节之后可能第一次走进剧场就能看到一部非常好的作品。

采访/撰文：树儿

整理：家葳 百元

排版：百元

海报设计：木下

鼓楼西戏剧｜演出日历

《一日三秋》

成都 | 四川大剧院大剧场

2024.02.23-02.24

杭州 | 杭州大剧院(歌剧院)

2024.03.02-03.03

青岛 | 青岛大剧院歌剧厅

2024.03.10

南京 | 南京保利大剧院大剧场

2024.03.14-03.15

西安 ｜陕西大剧院

2024.3.19

《我不是潘金莲》

南京 | 南京保利大剧院大剧场

2024.03.20

青岛 | 青岛大剧院歌剧厅

2024.05.17-05.18

佛山｜琼花大剧院

2024.06.15

东莞｜玉兰大剧院

2024.06.19

惠州｜惠州文化艺术中心

2024.06.22

珠海｜珠海大剧院

2024.06.25

广西｜广西文化艺术中心

2024.07.11

云南｜云南省大剧院

2024.07.14

常州｜常州大剧院

2024.08.01

河南｜河南艺术中心

2024.08.04

《一句顶一万句》

北京 ｜ 国家大剧院·戏剧场

2024.03.14-03.17

南京 | 南京保利大剧院大剧场

2024.03.24

青岛 | 青岛大剧院歌剧厅

2024.04.12-04.14

《枕头人》

成都 | 四川大剧院

2024.05.10—05.12

苏州 | 苏州湾大剧院

2024.05.17—05.19

上海 | 上海美琪大戏院

2024.05.30

杭州 | 杭州大剧院

2024.04.12-04.14

《我是月亮》

成都 | 四川大剧院

2024.02.25—02.26

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因剧情需要，迟到观众演出开始15分钟后方可入场；

演出票当日有效，逾期不作退换。